白癜风诱发因素 http://pf.39.net/bdfyy/bjzkbdfyy/150218/4580446.html编者按：
“音乐”如同人一般有着自己的命运，兴衰沉浮、发展走向皆与所处时代密切关联。一个时代有一个时代之音乐风貌与潮流走向，“风貌”与“潮流”之形成归根结底离不开特定时代思维方式、意识形态之转变。在农耕文明向工业文明过渡的特殊时期“国乐”将何去何从，“国乐之前途”、“民族器乐之发展”早在刘天华所处时代便已成为心系国乐者自觉担负起的重要历史使命。时至今日，心忧“国乐”的音乐家们依旧努力探寻着“民族音乐发展”之道。“旧文新读”有时能给人一种回望后的豁然开朗，即使本文的发表距今已23个春秋，文中田青先生的观点依旧具有重要的导向意义。先生如何看待民族乐器之革新、民族器乐之教育，如何评价“新潮音乐”，对“新古典主义”又有着怎样的期待，细细品读、启人深思。此文采访者为韩梅，初发表时用了笔名，现改回原名。
世纪末的沉思
——田青谈中国器乐的“第三种模式”
文
韩梅
近来，《人民音乐》就我国民族器乐的过去、现状和未来展开了有益的探讨。面对即将到来的21世纪，许多关心中国民族器乐的人发表了自己的看法。笔者就这一问题采访了音乐学家田青先生。以下是这次访谈的记录。
韩：田青先生，在我的印象里，您作为我国有影响的佛教音乐专家，似乎长期以来一直关在书斋里进行研究，但最近好像开始
